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说唱音乐的风格流派及发展兴衰

时间：2023-03-11 17:12 所属分类：文艺论文 点击次数：

　　摘要：近些年随着说唱类综艺节目的兴起，说唱音乐开始在我国风靡，本文就说唱音乐的历史及其风格进行研究，对说唱音乐进行简单的科普，使说唱音乐能够更好的在我国发展，丰富我国音乐市场的多样性。

　　关键词：说唱音乐;说唱风格;说唱历史衍变

　　说唱音乐以其自由的风格深受年轻人的喜爱，随着我国对外开放政策的实施，说唱音乐进入我国之后迅速得到了发展。

　　一、说唱文化的历史发展研究

　　(一)嘻哈说唱文化的起源

　　嘻哈说唱又被称为HIP-HOP，他发源于黑人热情奔放的舞蹈，黑人最初发明的霹雳舞是以肢体在地板上摩擦的动作为主，后来该舞蹈被动带到了西海岸，在西海岸融入了一些手臂上的机械动作元素，从而创立了LOCKING等街舞。

　　上世纪的七十年代，美国的种族阶级分化十分严重，黑人文化处于最底层，同时黑人文化不受重视，黑人DJ音乐发明了通过有节奏的押韵配合美国俚语进行演唱的音乐形式，这也是最早的RAP说唱，美国最早的说唱起源于美国的纽约。

　　美国贫民窟的黑人为了排解金融危机带来的苦闷，常常举行一些舞会，依靠黑人特有的自由奔放的艺术表现形式来表达自己心中的苦闷，而一些语言能力较好的MC则会将一些押韵的语言和当时的热点话题结合进行即兴创作来带动会场气氛，而人们为了展现个性，也会穿着肥大的衣服走上街头，进行街头涂鸦或者街头街舞BATTLE，很快这些元素构成了HIP-HOP嘻哈文化。

　　(二)说唱音乐风格特征

　　嘻哈乐产生的初期以唱白为主，随着嘻哈音乐的不断发展，说唱逐渐加入了伴奏，伴奏的选择上则是挑选节奏感较强的音乐，因为说唱的节奏感强，调性上不明显，节拍自由，节奏感强的伴奏更能激发创作者的创作灵感。

　　嘻哈说唱起源于黑人群体，黑人将自己的俚语融入到说唱当中，使得说唱更加的押韵，嘻哈说唱在歌词形式上更加的贴近生活，反应生活中的一些小事，歌词随意、自由，贴近生活，在现代音乐的制作中，很多歌曲富有旋律性，歌词文艺性重，而嘻哈说唱打破了常规，表达真实的心境，更好的促进了现代音乐的发展。

　　二、说唱音乐的流派

　　说唱音乐在美国根据地域的不同又分为东海岸说唱和西海岸说唱，还有中部说唱等几种类型，根据语种又分为拉丁说唱和外来语种说唱，本文主要根据地域不同进行说唱音乐的介绍，说唱音乐是嘻哈音乐的重要组成部分，与霹雳舞、涂鸦艺术组成了美国嘻哈音乐的重要元素。

　　(一)东海岸说唱

　　东海岸说唱代表的是硬核说唱，但是大部分的东海岸的硬核说唱仍然保持着东海岸老牌的说唱方式，类似于搓碟，只不过他的节奏变得更加的强烈，更加的富有冲击力，更加的具有侵略性，同时音乐也变成了抨击美国社会问题的工具，揭露和逆反美国的某些问题，黑人歌手将街头亚文化转向社会问题抨击时，立刻让我们感受到社会对于种族问题的危机感和压迫感，于是说唱也有生活中的自娱自乐，转向了抨击社会问题，因此说唱音乐节奏也变的强烈富有侵略性。硬核说唱的歌手和乐队组合有：人民公敌、痞子阿姆等。

　　(二)西海岸的“匪帮说唱”

　　“匪帮说唱“和”硬核说唱”其实上算是近亲，但是两者为何又有不同呢?这应给从两者的内容和风格上做区分，“匪帮说唱”在内容上更多是表现黑帮分子的音乐，主要以呈现城市暴力为主，歌词中充斥着暴力、色欲、毒品，有明显的反社会的倾向。

　　而对于西海岸说唱兴起的动机，很大一部分原因是因为东海岸说唱的兴起，当时的东海岸说唱有着绝对性的统治地位，而同时东海岸的说唱团体对于未成熟的西海岸团体的态度过于“高傲”“藐视”，因此为了对抗东海岸说唱，西海岸的说唱拿出一种更为强硬，更为极端的说唱风格与其进行对抗，所以以西海岸为首的“匪帮说唱”由此诞生。

　　三、嘻哈说唱音乐的衰落

　　嘻哈音乐说唱最终走向衰落，也是流行音乐发展的一个趋势，而且在发函过程中已经初露端倪，嘻哈说唱音乐的说唱走向衰落有以下两个原因。

　　(一)美国对于音乐版权的保护

　　嘻哈音乐最初的兴起是因为”搓碟”的发展，黑人DJ将相同唱片不同纹路以及不同唱片不同纹路的音乐结合在一起创作出有节奏的伴奏，但是随着技术的发展，嘻哈说唱乐手喜欢通过机器将不同音乐中的片段提取出来作为自己的说唱背景音乐，使得原有的纯乐器伴奏逐渐消失，取而代之的是机器的提取，原有的原创伴奏渐渐萎靡，但是美国法律越来越多的保护这种“采样”行为，例如1991年嘻哈说唱团体DE LA Soul在创作的单曲中未经许可盗用了Howard Kaylan和Mark Volman 的音乐片段，导致赔偿其两位创作者170万美金 的侵权费用，类似的法律冲突层出不穷，导致了说唱音乐的发展更加的萎靡不前。

　　(二)嘻哈音乐说唱的商业化

　　随着上世纪80年代录像带等的普及，商业化的发展，MTV、录像带等这些形式将说唱音乐的现场表演搬到了屏幕上，而曾经的有气氛的说唱变成了说唱音乐人对着麦克风的“独唱”，而所需要的现场气氛的额营造则需要“采样”就能解决，音乐录像带对于嘻哈说唱的影响不容忽视，在传统的嘻哈说唱表演中，说唱歌手通过“草根”的身份出现，通过在台上与自己带领的团队进行互动来提高自己的影响力和人气，这些团队很多是歌手的亲戚朋友等，他们的出现在舞台上更好的额分散了观众的注意力，这也是嘻哈说唱音乐街头亚文化的一种元素。

　　MTV的出现也导致说唱歌手只需要在录音棚录制单曲就可以出名，再也不像以前那样进行“草根演唱”，而舞台的互动也变成了有秩序的专业演员的走动，不再像以前那样在舞台上出现亲戚朋友抢夺麦克风的荒诞局面，就这样，嘻哈说唱变得和流行音乐一样不在有自己个性表达形式。

　　从上述我们可以看出随着技术的革新，说唱歌手们脱离了说唱最原始的伴奏创作手法，忘记了最早的“搓碟”，脱离了说唱最初那种对麦克风的控制，脱离了自娱自乐更多的去描写暴力、色情、毒品、枪火等消极元素，技术的革新更多的使说唱音乐脱离了原生态的模样，慢慢发展下去，说唱音乐还剩下什么呢?剩下的不过和流行音乐的发展一样。技术和商业化导致了嘻哈音乐的向着下坡路发展。

　　四、结语

　　本文的描写上也只是分析美国说唱音乐的发展，介绍说唱风格的形成，为说唱爱好者了解嘻哈说唱以及传播这种音乐表达形式做一个参考，同时也为说唱音乐在中国的发展提供字面参考。找寻说唱音乐历史发展中能够值得中国说唱借鉴的养料。使得我国说唱音乐向着一个正确的方向发展，此想法也是笔者希望说唱音乐在中國乃至世界音乐发展中继续发展下去的一种期望，随着国内近几年说唱综艺节目的兴起，也使得中国风与国外说唱元素结合起到了引领当今青年团体接受中国传统文化的一个重要的形式，所以说为了让此种新颖的文化表现形式传播下去，笔者用文字的形式为说唱音乐在国内的发展做出些许贡献。

　　参考文献：

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　　[2] 周翔、盛静，《HipHop 文化中国本土化的研究和探讨》，《三峡大学学报(人文社会科学版)》[J]，2012 年 S1 期.

　　[3] 赵儒南，《说唱音乐的流行历史及发展探讨》，《音乐生活》[J]，2020 年03 期.